《中国博物馆藏画:上海博物馆藏画》内容简介：为了满足广大人民对于文化上的需求，从馆藏中选辑了自宋代以来历代画家的绘画一百幅，依照原色复制出版。虽然，还难以全面地系统地展示出我国绘画艺术的全貌及其渊源与演变，可是从十世纪以来，我国绘画艺术发展的主流及其风尚，基本上可以见其大略。画集的编次，以作品和作者时代的先后为序。为了便利读者对每件作品的瞭解，我们将每件作品及可以稽考的作者，作了简要的介绍。

《上海博物館藏戰國楚竹書》2001年出版至今，已經出版了九冊，每一冊都引起學界高度的重視。我從2003年開始編製讀本，已經出版了四冊，也都能獲得學界的肯定。但是從第四冊之後，因為個人工作調動，以及部分研究者的配合困難，因此第五冊的編製進度受到嚴重影響，遲遲未能完成，頗感遺憾。 兩年前佑仁告訴我他有意接手讀本的工作，我深感欣慰。其後佑仁召集研究生，分配工作，積極撰寫，迄今終於全部完成。由於是佑仁第一次接手，所以我仍然參與了部分工作，幫忙校訂了高佑仁〈成王為城濮之行〉、王瑜楨〈舉治王天下〉、賴怡璇〈史蒥問於夫子〉三篇，並且負責摹字。其餘部分都是佑仁一手完成的。 佑仁是非常優秀的戰國文字研究青年學者，古文字研讀的基礎紮實，對古文字字形的辨析能力極強，對古籍的掌握也很到位。目前在成功大學任教，研究環境、條件都非常優渥。相信未來能夠有更多優秀的研究成果發表，希...(展开全部)

本書以《上海博物館藏戰國楚竹書（一）》為釋讀範圍，內容包括《孔子詩論》、《緇衣》、《性情論》三篇，釋讀方式包括題解、原文、語譯、注釋四部分。經過對楚簡的重新排序，思路更為清晰。除全面探討文字訓詁以外，對文義內容之詮釋，亦與時賢不盡相同。

目前戰國楚竹簡材料出土的材料越來越多、公佈的速度越來越快，研究的成果也越來越精采，限於文字障，很希望能有一個讀本能把字辭解釋說清楚講明白?本書剖析文字源流，疏通文義內容，先處理文字問題，為大家掃除文字障!時賢勝義，儘量收入，詳細著名出處，以收集思廣益之效，並利於學者援引。

《上海博物館藏戰國楚竹書》2001年出版至今，已經出版了九冊，每一冊都引起學界高度的重視。我從2003年開始編製讀本，已經出版了四冊，也都能獲得學界的肯定。但是從第四冊之後，因為個人工作調動，以及部分研究者的配合困難，因此第五冊的編製進度受到嚴重影響，遲遲未能完成，頗感遺憾。 兩年前佑仁告訴我他有意接手讀本的工作，我深感欣慰。其後佑仁召集研究生，分配工作，積極撰寫，迄今終於全部完成。由於是佑仁第一次接手，所以我仍然參與了部分工作，幫忙校訂了高佑仁〈成王為城濮之行〉、王瑜楨〈舉治王天下〉、賴怡璇〈史蒥問於夫子〉三篇，並且負責摹字。其餘部分都是佑仁一手完成的。 佑仁是非常優秀的戰國文字研究青年學者，古文字研讀的基礎紮實，對古文字字形的辨析能力極強，對古籍的掌握也很到位。目前在成功大學任教，研究環境、條件都非常優渥。相信未來能夠有更多優秀的研究成果發表，希...(展开全部)

20世纪90年代以来，随着战国楚竹书文献的大量发现，简牍学的研究渐成学术研究热点，而楚系简牍文献研究无疑处于简牍学研究的核心位置。本书历时八年，在上海博物馆组织的专家们桌有成效研究的基础上，广稽学界研究成果，查阅文献近四千余篇（部），择善而从，并参诸己意、提出己说，对已刊的上海博物馆藏战国楚竹书作出校注。

《上海博物馆藏印选》收录了战国至清初各个历史时期的官私玺印400余方；并且在战国至晋代的所有印拓下,附有复制的泥封墨拓,使人们可以从中了解古代印章白文和朱文印按压在泥封上的特殊面貌。这种编制形式,是其他印谱所未曾有过的创举。 印谱内还附有封泥拓片,及古印中较具代表性的印钮图片《上海博物馆藏印选》收录系统,印例代表性强，印刷精致,是临摹和鉴赏的上佳范本。《故宫印选》则是从故宫博物院所藏古玺印中精选而成的一本印谱,共收录春秋战国至元明官私印600余方,并在每方印拓下附有印钮图片,形成了该谱的一大特色。这种“一印一钮”的形式,不但具有更为形象的实观效果,而且还为鉴赏者提供了研究和考证的便利条件。

《上海博物馆藏宝录》内容分青铜器，陶瓷器，书画，工艺品，造像和符印钱六部分，刊出精品近一百三十件，收文一百二十八篇，合约三十五万字。

本书精选了100余件书法作品进行释文和介绍，从中可以看到众多书家的风格面貌和艺术成就，也反映出中国古代书法艺术发展变化的基本脉络。

300多年前，在江苏太仓诞生了以王时敏、王原祁为核心的“娄东画派””，这一画派在“五四”时期遭到了猛烈抨击。2011年12月3日开始，上海博物馆对外展出“南宗正脉——上博藏娄东画派艺术展”。该艺术展从大文化的角度办展，既有展览，也包括一系列名家讲座及图书出版等，并融入了文化自觉与文化自信。《南宗正脉：上海博物馆藏娄东画派艺术》收录的就是该艺术展的作品。